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《319·回首紫禁城》南京上演,看85后青年昆曲人乘風破浪


現代快報訊 燈光亮起,一個青年端坐舞臺之上,神色黯淡、滿肚惆悵,生命的最后十二時辰,他該如何度過?身后無數回憶揮之不去、眼前積壓奏折亂亂紛紛,陪在他身邊的,唯有身下一張紅椅,搖搖欲墜。

12月26日晚,先鋒昆曲《319 · 回首紫禁城》在南京大華大戲院成功上演。11天前,這部劇剛參加了上海的 2020 年中國小劇場戲曲展演,收獲一眾好評?,F代快報記者采訪了本劇總導演、著名昆曲表演藝術家柯軍,以及導演兼主演楊陽,江蘇省演藝集團昆劇院第四代優秀青年演員孫晶、錢偉,與昆山當代昆劇院的青年花旦林雨佳等。臺上所演的,不只是 300 多年前,10 位王公大臣的恩怨糾葛,亦是 300 多年后,幾個年輕昆曲演員的乘風破浪之路。

【臺上】崇禎的紫禁城十二時辰

紅·自問

當主人公崇禎皇帝出場時,觀眾臉上表情不由地驚奇錯愕:這分明是一個現代的男青年!一張標致的臉,沒有裝飾、沒有油彩,一副結實的軀體,水衣加身,絲絳纏腰,只有腳底一雙厚底鞋,還在隱隱昭示著,他的身份是三百多年前帝國的統治者。

一切都圍繞著臺上的五把椅子進行。亡國前,崇禎守著一張搖搖欲墜的紅椅子,陷入了極度的癲狂,他與魏忠賢、袁崇煥,還有滿朝文武有段非常精彩的對手戲,一遍遍自問,為何會落到今天這步田地。

隨著劇情發展,李自成破城而入,與崇禎隔空激辯,騎上了那張崇禎的紅色椅子。此時,寶劍劍穗是紅的,蠟燭火焰是紅的,放眼望去,盡是抽刃泛起的紅色的光束。

白·自尊

隨著劇情發展,后半場底幕變成了一片慘藍。崇禎徑直來到后宮內院,夫妻相顧無言,淚水卻早已沾濕了衣裳?!俺兼チ?,陛下多多保重!”周皇后只留下兩句遺言,扯下三尺白綾,一命嗚呼。

記者注意到演員臉上的表情,不為所動卻黯然失神,嘴里兀自念著“好、好、好?!贝藭r一個稚嫩的聲音傳來,“父皇,帶孩兒逃出宮去?!闭遣恢O人事的長平公主。此時崇禎的表情又由麻木,頓生愛憐:“汝何故生于我家?!蹦盍藘杀?,手起刀落。

觀眾們可以清楚地看見慘烈之狀,殺人者與被殺者的苦楚、糾結、矛盾、猶豫,淋漓盡致。此時,寶劍劍刃是白的,文武笏板是白的,高懸空中的綾子是白色的,迷霧升騰,失路的崇禎讓臺下六道白色光柱貫穿身體,這是他的宿命。

黑·自決

在這幕劇的尾聲,舞臺燈光倏然而滅,只剩下一片漆黑。漫長的15分鐘,作困獸斗的崇禎跌跌撞撞,終于無路可走。他一聲嘆息:“一切皆有天數,到今日我心下釋懷,已是無可留戀?!闭f罷,自縊自決。

此時的舞臺還是不見五指,卻從觀眾席間飄來歌聲,沒有伴奏、淺淺低吟。干凈又帶著凄美感的歌謠在觀眾耳邊飄蕩,臺上臺下,渾然一體,仿佛這個故事就發生在身邊。

記者看見,席間不少觀眾眼眶已然濕潤。終于,崇禎的魂靈孤獨離去,融于著眼前的黑暗之中??萝娬f,這十五分鐘的“停電”是整部戲的魂?!盎晔强床灰姷?,在靜靜的黑暗中也許能找到自己的魂?!?/p>

【臺下】今日青年的創新之路

七次改版,演員坦言排戲排到“魔怔”

據了解,這部《319·回首紫禁城》誕生于十年前。當時江蘇省昆劇院正在上海世博會上,演出《朱鹮的故事》。青年演員楊陽在排演之余,讀到崇禎皇帝的故事,觸動很大。楊陽說,崇禎是一個復雜的人物,他勤勉、敏感、一腔抱負無處施展,他從這個人物身上看到了自己的影子。于是他想要以此為題材,創排一部實驗作品。

說干就干,他找到了老師柯軍。老師很支持,幫助他請來編劇袁偉、音樂遲凌云二位老師,并鼓勵他找孫晶、錢偉、徐思佳等年輕演員,組成創作團隊。楊陽介紹,劇中每個人物身上都能看見這群年輕創作者的特質:崇禎的勤,袁崇煥的正,李自成的莽。

“我們死磕了差不多半年時間,就為了琢磨這個戲的方案。作品誕生之初,就在不斷打磨,精益求精,而今已經是第七版?!睏铌柋硎?,從最初的帶妝版本,到現在的素顏上陣,演員也由開始的十幾人,變成了目前的四位。實驗的步子越來越遠,演出的難度也越來越大,但自己絲毫不以為懼。

主演錢偉也深有同感,為了演好魏忠賢,他求教老師,求教前輩,求教同行,為了全身心融入其中,差點“魔怔”了。他說,好幾次坐公交、坐地鐵,腦子里想著這個戲,想著想著,嘴巴里就不自覺地念出來,身子不自覺地動起來?!爸車娜硕己芷婀?,還以為這人怎么了?!?/p>

2010年創排,錢偉演這個壞人十年了,但直到今天他還不滿足?!把輪T演得好,是觀眾看到這個人,就覺得他是這個角色的代名詞,勤勉是必須的?!?/p>

自費創排,只為完成心中的藝術追求

“在做先鋒昆曲的時候,沒有花過單位一分錢,所有的劇作結構都是自己出的。包括到錄音棚去錄音,也都是自己花錢,也沒有新添置什么服裝,有的是借,有的是自己花錢做?!笨萝娀貞?,這部《319·回首紫禁城》創排前六個版本,花費不到5萬塊。

“創作和錢是沒有多大關系的,真正你想創作的時候,沒有錢也能創作?!笨萝娬f話時總有一種溫潤的儒氣。

這種氣質也影響了青年演員們:楊陽表示,自己的藝術生涯,由被動漸漸走向主動,實驗創作中積累了自己的心得與體悟;徐思佳通過實驗,明白了藝術是需要吸收不同養分的,對于生活和工作的理解與態度起了變化;孫晶表示,自己從這種創作中,見證了一個完全不同的新世界。

楊陽說:“跟著柯老師學習這么久,他身上有一種傳統士大夫的正氣,靜水深流,潤澤后輩?!?/p>

爭執、死磕,“莽撞氣”成就了這部作品

楊陽表示,這部劇作的誕生,跟青年人身上獨有的“莽撞氣”不無關系?!爱敃r在創排的時候,我們都是二十五六歲,雖然對藝術的理解可能尚淺,但是對創作的勁頭,卻無與倫比?!睏铌栒f。

第一版初創的十多位省昆的青年演員,都是戲校的同學,大家團結協作,又很有活力,袁偉老師的劇本出來后,大概3個月左右戲就拿出來了,個個都很有信心?!皞鹘y程式、曲牌體套詞、帶妝華服,初版的《319·回首紫禁城》還是傳統昆曲的模樣,那時候我們叫它實驗昆曲?!卞X偉說。

年輕人在一起,難免意見相左,甚至爭執,錢偉坦言,“聽到要素顏上場,我把桌子一拍,第一個不同意?!碑敵踝约旱膬刃倪€是希望保留傳統的東西。孫晶一言不合就跟自己較勁,臉色陰沉沉的,對著演出錄像一遍遍看,沉默不語。然而,經過二三版的“脫妝”,四五版的“減人”,五六版的“刪詞”,如今這部戲的極簡表達,不僅征服了觀眾,更征服了他們自己。

有人說,思想對于戲曲這個舞臺根本不重要,因為戲曲看的是技術?!叭绾沃鲃铀伎己蛣撛?,一直是戲曲演員最為缺乏的?!弊鳛槔デ拜?,柯軍在這部戲里看到的“莽”,是下一代昆曲人的主動思考,主動創造和未來的無限可能。

正如楊陽對自己這部戲的評價:“有些時候,我們停留在想,但因為這部戲,我們走出去了,我們有自由飛翔的可能,我覺得這就是最大的意義?!?/p>

現代快報+/ZAKER南京記者 王子揚 宋經緯/文 趙杰 鄭芮/攝


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